在BJCP区一个湖心公园里，由中国美院举办的中国画展正在这里举行。

　　这是一个美丽的公园，群鹅自由地畅游，荷叶连成碧绿的天地；人们悠闲地站在岸边散步，小鸟自由地在绿树间穿行。本来就风景如画，又举办中国画展，真所谓是锦上添花，溢彩流光。

　　展厅设在湖中心小岛上的一个圆形建筑里，人们要通过栈道或坐小船才能到达湖心。这种诗情画意般的设计理念，每年都会吸引很多团体来举办各种活动，游人更是络绎不绝。

　　这种创意，也许只有画家才有。太美了，李飞觉得自己正站在一幅立体的画卷之中。

　　李飞这次来的目的主要是进一步了解中国画的传统画法，欣赏大师的作品，激发灵感，好对破解《桃园初遇》有所帮助。

　　大厅里已经有很多人在驻足观赏，有的人痴迷在一幅画前久久不肯离去；有的人则频频举起相机。他们陶醉在作品无尽的画意当中，被画家高超的技艺和博大的思想所折服。

　　李飞也被一幅画深深吸引着，这幅画中的名字叫《桃园硕果》。

　　这是国内一位知名画家的作品。画中没有人物，只有遍野粉桃。吸引李飞的不仅是这幅画的名字有“桃园”两字，最主要还是它的色调鲜美，层次感非常强烈。

　　远山、近景、高天、低枝，这些景物无比协调，色彩非常柔和。风格和《桃园初遇》有极相近之处。

　　旁边一位画家正在给身边的几个人介绍这幅作品：

　　“这是一幅立体效果非常明显的佳作，有“吴派”风格含在其中。后辈们继承前辈的工整妍丽而开拓创新，在色调的厚重和明暗上大下功夫，使画作远近如实，趣生纵横。”

　　“这幅作品如果你眯起眼睛看的的画，立体效果更加明显。”

　　李飞按画家的提示眯起眼睛，像看一幅抽象画一样观测起来，顿时三D电影中的立体效果出现在眼前：枝桃从画布中伸了出来，果实饱满，摇摇欲坠，芬芳扑鼻、随手可摘。

　　太美了，李飞感觉自己已经站在桃园之中，而不是立于展厅。

　　李飞受到很大启发，他想立即回去研究吴老留下的那些照片。

　　在离大门不远处，李飞看看到吴老的小儿子拿着照相机在几幅画前不断地拍照着。是不是他也在找什么灵感？

　　回到住处，李飞迅速打开电脑，调出吴老拍的照片，又一次潜下心来研究起来。

　　从上次对题目的偶然发现看，李飞一直觉得画中的秘密和“玉”有关。作者命名“桃园初遇”，绝对有他的目的，而不是故意给后人留下争议的话题。

　　李飞上次对题目《桃园初遇》灵感是这样的：

　　“遇”即“玉”，“初遇”就是“储玉”。

　　也就是说画中的秘密是指藏着的“玉”。

　　按这个思路发展下去，这块“玉”一定和三国有关了？和蜀国有关了？和刘、关、张有关了？

　　李飞先对整幅画细致地观察起来。按说唐寅也是“吴门画派”主要成员之一，是否他那时为了隐藏画中秘密率先用了一些立体概念在里面呢？

　　李飞眯起眼观测起来，他多想像看《桃园硕果》一样给自己一个惊喜。但他一无所获，除了稍有立体感外，没有什么新的发现。

　　整幅画没看出什么秘密，那看局部吧。

　　李飞翻看着吴老拍的每幅局部照，对画中的人物重点观察起来：刘备笑问苍天，王者风范，其中有什么寓意？关羽施以臣礼，张飞立于桃下，这又预示着什么？是不是他们在展望未来，暗示不久的将来必将“新桃换旧符”？

　　吴老局部重点放大的照片有二十几张，其中刘备的头像，作者的印章，还有两匹马都从不同侧面进行了多角度的放大。

　　刘备头部放大的照片有五张，李飞把放大的照片再次放大，但看不出有什么端倪。但当翻看到第三张时，在双倍放大的刘备红袍腰带的左下方，隐约出现一个小黑点，这引起李飞的格外注意。

　　李飞边观察边思考，突然，他明白了：

　　刘备为王，“王”中有“点”，那就是一个“玉”，这个发现恰恰和题目相呼应。

　　李飞心中一阵狂喜，几天的努力，终于有了收获。他得感谢吴老拍了这些珍贵的照片，否则简直一筹莫展。

　　有了第一个发现的正确性，李飞的信心倍增，他想一鼓作气把秘密破译出来。

　　那为什么“点”要出现在腰带下方呢？这又有什么意思？

　　李飞想，腰带预示着一种身份，刘备是王者身份。“玉”挂在王者身份的腰带上，那一定是一块不寻常的“玉”。

　　哦，李飞明白了，这块玉一定是蜀国的“玉玺”，也就是国家的大印。这真是又一个新的突破。李飞脸上出现了少有的激动表情。

　　“印！”——

　　李飞突然联想到唐寅印在树干上的“印章”，这两者是否有必然联系呢？

　　他再次观测吴老拍得的照片，一遍遍地审视，一遍一遍地琢磨，一遍一遍地提炼。

　　终于，灵感又一次闪烁起来，一次有了新联想又跃上心头：

　　“树”是“木”，“木”的读音和“墓”相同。印章印在“木”里，也就是“印”在“墓”里了。

　　蜀国的传国玉玺藏在一个墓里！真是个惊人秘密。

　　太无法想象了，李飞如释重负，心里一片喜悦。

　　那究竟藏在那个墓里呢？是刘备的墓、还是刘禅的墓？还是其它墓穴？

　　据说蜀国战败后刘禅把玉玺带到了魏国，后来就再没有史书记载玉玺的下落。难道是随刘禅陪葬还是流落民间，然后有人......

　　李飞想了很多，想起了持宝人的祖先曾在魏国当过校尉；想起这段时间有人在“武侯祠”及其它文物周围大肆破坏的异常行为等等。

　　欣喜之余，李飞又觉得秘密并非这么简单，人们一看画就可能揣测到藏宝地点，画家会思考得这么简单吗？

　　李飞再一次对余下的照片进行仔细地观测，如放大次数最多的马匹、彩蝶以及关羽张飞的画像等，但始终再找不到一丝新的迹象。

　　这个墓究竟指得是哪里？谁的墓？这又成了一个新的谜。

　　李飞决定再联系收藏者观测一下真品，毕竟真品立体效果会更加明显。

　　这时，杨晨进来了，告诉李飞说持宝者有行动，坐火车去了SCCD。

　　“通知CD警方，严密监视他的行动，并通知文物管理部门，提升‘武侯祠’及其它文物地点的保护措施。”

　　从持宝者的行动看，吴老确实没有把全部秘密都告诉了他。